论王中山筝乐作品中创作技法特点

论王中山筝乐作品中创作技法特点 摘 要 从王中山先生具有代表性的作品中分析总结了他那赋予炫目的技法特点,将王中山先生创作和改编的筝曲作为研究对象,对作品中创作技法的特点进行研究,以快速指序 、摇指 、模拟音响 、止音 和擦弦及刮奏式泛音的技法特点为例,论述
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论王中山筝乐作品中创作技法特点

摘 要

从王中山先生具有代表性的作品中分析总结了他那赋予炫目的技法特点,将王中山先生创作和改编的筝曲作为研究对象,对作品中创作技法的特点进行研究,以“快速指序” 、“摇指” 、“模拟音响” 、“止音” 和“擦弦及刮奏式泛音”的技法特点为例,论述了技法的展示是音乐情绪表现的主要手段之一;对王中山筝乐艺术特点进行了简要的研究和分析,得出王中山先生把古筝演奏技法与艺术创作两者有机的融合为一个艺术整体,目的在于从音乐自身的表现需要出发。提出了演奏者在学习作品之前首先需要熟练驾驭作品中出现的多种演奏技法,这也是影响乐曲演奏效果的重要基础。

关键词:王中山;快速指序;遥指;止音

Abstract

From the analysis of representative works of Mr. Wang Zhongshan summed up his giving technique features dazzling, Mr. Wang Zhongshan creation and adaptation of Zheng music as the research object, to study the characteristics of creative techniques in the works, with "fast to order", "shaking fingers", "analog sound" and "sound" and "string rubbing and scraping the overtone" technique characteristics as an example, discusses the display of skills is one of the main means of music emotion; Wang Zhongshan guzheng art features a brief research and analysis, the conclusion is that Mr. Wang Zhongshan the guzheng performance techniques and artistic creation organically integrated into a whole art the purpose is, from the music itself needs. It is proposed that the players need to master the various techniques in the works before they learn any works, which is also an important basis for the performance of the music.

Key words:Wang Zhongshan;fast to order;shaking fingers;sound



目 录

摘 要 I
Abstract II
绪 论 2
1 王中山及其古筝作品概述 2
1.1王中山艺术简介 2
1.2王中山古筝作品概述 3
2 王中山代表性筝乐作品中的技法特点 4
2.1“快速指序”技法特点 5
2.2“摇指”技法特点 8
2.3“模拟音响”技法特点 10
2.4“止音”技法特点 12
2.5“擦弦与刮奏式泛音”技法特点 12
3 王中山筝乐艺术特点研究启示 13
结 论 15
参考文献 16
致 谢 17


绪 论
古筝的演奏技法十分丰富,不仅可以单指演奏单音旋律,而且可多指配合演奏双音、复调、和弦以及多种非乐音音色。在我国许多古筝演奏家为古筝演奏技法的发展引领了一个个新的时代,其中王中山先生在上世纪八九十年代对筝曲中的演奏技法进行了再次创新,使古筝演奏技法得到质的飞跃,也因此成为当代古筝演奏技法创新的重要人物之一。
笔者在撰写论文之前查阅了很多有关王中山筝乐作品中创作技法特点的相关文献和期刊,在这些研究中有些问题尚未解决,值得我们继续深思。如《浅谈王中山两首重要作品中的演奏技巧及风格》一文在提到王中山先生创作技法在筝曲中的运用时,分别提到了《彝族舞曲》中轮托技法和《溟山》中轮指技法的运用,但没有说明此技法的由来和为何创造。从本课题的来源及选题依据可知,笔者研究的目的在于对王中山先生创作筝乐作品中的创作技法进行归纳和总结。这一课题研究的意义在于,现如今习筝者越来越多,但在实际演奏中能贴近原作者创作意境的很少。大多数习筝者都知道王中山先生的作品演奏难度大,实际却不真正知道难在哪里,怎样才能提高“手速”和尽可能在演奏中还原作品的真实风貌。笔者希望通过本文对创作技法特点的概述能对普通习筝者带来启发,从而提高音乐素养和练习技巧。

1 王中山及其古筝作品概述
1.1王中山艺术简介
王中山先生是我国著名的古筝演奏家,因从幼年时开始学习古筝,加上被十多位古筝家悉心教导,所以有着扎实的筝曲功底。后师从人们较为熟悉的赵曼琴老师,系统地学习了赵氏始创的“快速指序技法体系”中的精髓。他在学习“快速指序技法”的同时加以创新,是传播“快速指序技法”的重要人物之一。八十年代中期,王中山先生以全新的高难度技法改编并演奏了《井冈山上太阳红》和《打虎上山》等曲目,得到了很多专家学者的肯定和赞扬。当时王中山先生常常在国内外举行古筝独奏音乐会,他掌握并热衷于“快速指序技法”,去到很多地方公开讲述自己的学术理论。一九八八年他考入中国音乐学院,之后师从我国著名的古筝教育家、演奏家李婉芬教授。“李氏细致、严谨的治学方法,使王中山的艺术修养得到了进一步的升华。” 王中山现任教于中国音乐学院,是当代我国颇具影响力的古筝演奏家之一。
“王中山先生的主要贡献是在演奏技法上的发展和创新。” 他是最早提出左手戴义甲的音乐家,近些年随着古筝演奏的普及,左手戴义甲成为初学者必学的技法之一。左右手轮指技法也是经他创造,这一技法有单一性的,也有连续性的,弹奏时比摇指轻松很多,在经他改编的《彝族舞曲》中就大量运用了轮指技法。王中山先生敢想他人之未想,做他人之未做,十分让人钦佩,他把“双手摇指”这一技法运用到筝曲《云岭音画》中,使人们一直想在古筝中加入二声部长线条旋律的想法变为现实。
王中山先生还撰写过很多篇论文,用他精湛的技艺和扎实的功底,改编、创作了十余首古筝曲。在充分发挥古筝所特有的韵律和演奏技法的基础上,不仅显著地提高了古筝的艺术表现力,而且很好地适应了当代古筝艺术的发展要求,大大满足了人们在精神情感上的需求。王中山先生是一位非常有天赋的古筝演奏家,不论是在艺术渲染还是演奏技巧上,都体现出他对我国民族音乐有着独特的见解。 转载请注明来源。原文地址:http://www.chinaguige.com/html/zhlw/20181015/7887809.html   

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